《采蘑菇的小姑娘》這首歌寫于1982年，首唱是歌唱家朱逢博，后經(jīng)靳小才演唱后受到人們的歡迎，是一首經(jīng)典的中國(guó)兒童歌曲。下面是《采蘑菇的小姑娘》鋼琴譜，希望大家喜歡。

《采蘑菇的小姑娘》鋼琴譜 采蘑菇的小姑娘

背著一個(gè)大竹筐

清早光著小腳丫走遍樹林和山岡

她采的蘑菇最多

多得像那星星數(shù)不清

她采的蘑菇最大大得像那小傘裝滿筐

噻籮籮哩噻籮籮哩噻

噻籮籮哩噻籮籮哩噻

噻籮籮籮噻籮籮籮噻籮籮籮噻籮籮籮哩噻

誰不知這山里的蘑菇香

她卻不肯嘗一嘗

盼到趕集的那一天

快快背到集市上

換上一把小鐮刀

再加上幾塊棒棒糖

和那小伙伴一起

把勞動(dòng)的幸福來分享

噻籮籮哩噻籮籮哩噻

噻籮籮哩噻籮籮哩噻

噻籮籮籮噻籮籮籮噻籮籮籮噻籮

籮籮噻籮籮籮

朱逢博 ，女，1937年4月4日出生于山東濟(jì)南。漢族，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)著名女高音歌唱家，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家，有“中國(guó)夜鶯”，“中國(guó)新民歌之母”的美譽(yù)，是中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的開山鼻祖。她開創(chuàng)一代歌風(fēng)，是中國(guó)民族聲樂繼往開來的藝術(shù)大家，是華語樂壇具有開創(chuàng)性和標(biāo)志性的人物。榮獲首屆中國(guó)金唱片獎(jiǎng)，藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)，中國(guó)十大女歌唱家。朱逢博是中國(guó)60年代歌壇上出現(xiàn)的一位富有才華的女高音歌唱家。1985創(chuàng)建中國(guó)首個(gè)輕音樂團(tuán)－上海輕音樂團(tuán)并擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，90年代末淡出歌壇。朱逢博是中國(guó)70－80年代中國(guó)在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上最她活躍最有影響的女歌唱家，改革開放后唱流行歌曲第一人，可以說朱逢博領(lǐng)導(dǎo)了中國(guó)改革開放后民歌的復(fù)興運(yùn)動(dòng)！

她演唱的100多首歌曲膾炙人口，在海內(nèi)外廣泛傳唱，主要代表作品：《白毛女》、《美麗的心靈》、《請(qǐng)茶歌》、《金梭和銀梭》、《橄欖樹》、《滿山紅葉似彩霞》、《那就是我》、《永遠(yuǎn)和你在一道》、《珊瑚頌》、《紅杉樹》.》、《擦掉吧，傷心的淚》、《年輕的朋友來相會(huì)》》、《彎彎的小路》等等，由她翻唱的《太陽島上》、《雁南飛》、《阿里山的姑娘》、《尼羅河畔的歌聲》、《寶貝》等也堪稱經(jīng)典。

朱逢博的音色甜美、圓潤(rùn)、亮麗、吐字清晰。她以民歌唱法為基礎(chǔ)，并借鑒了西洋發(fā)聲方法，為了進(jìn)一步提高中國(guó)民族民間的演唱方法，她領(lǐng)先進(jìn)行了艱苦嘗試和探索，獲得了可喜的成就，她掌握了西洋傳統(tǒng)發(fā)聲和中國(guó)戲曲演唱的混合共鳴，解決了真假聲的結(jié)合，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，具有與眾不同的韻味。她不僅擅長(zhǎng)演唱中國(guó)民族風(fēng)格的歌曲，而且也擅于掌握各種外國(guó)歌曲的風(fēng)格。

1960年畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑系，即以特殊人材調(diào)入上海歌劇院，后入上海音樂學(xué)院進(jìn)修，從此開始了她那燦爛無比的藝術(shù)生涯。

1960年至1965年在上海歌劇院工作，主演過《紅珊瑚》、《劉三姐》、《社長(zhǎng)的女兒》、《嘉陵江怒濤》等多部歌劇，成功地塑造了多個(gè)不同時(shí)代，不同性格的藝術(shù)形象。

1965年至1974年在上海舞蹈學(xué)校，任芭蕾舞劇《白毛女》中喜兒一角的主伴唱，她那感人肺腑、獨(dú)樹一幟的歌聲，成功烘托了女主人公的形象，她因此而蜚聲歌壇。她所演唱的《白毛女》中的精彩唱段，已成為海內(nèi)外人家喻戶曉的歌曲、永恒的經(jīng)典。

1974年至1976年在代表中國(guó)最高藝術(shù)水平的藝術(shù)團(tuán)體－中國(guó)藝術(shù)團(tuán)擔(dān)任主要獨(dú)唱演員、作為該團(tuán)主要臺(tái)柱的她隨中國(guó)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪多個(gè)國(guó)家演出，受到世界各國(guó)人民的歡迎和好評(píng)，被贊譽(yù)為“東方的夜蔦”，從此進(jìn)入她歌唱藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。

1976年至1985年先后在上海芭蕾舞團(tuán)、上海歌舞團(tuán)擔(dān)任主要獨(dú)唱演員及藝術(shù)指導(dǎo)，其間應(yīng)邀在全國(guó)多個(gè)城市舉行個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)，先后參加了國(guó)內(nèi)外數(shù)千場(chǎng)次的演出，是當(dāng)時(shí)中國(guó)各大型晚會(huì)演出的臺(tái)柱。

1985年至今，她先后創(chuàng)建中國(guó)首個(gè)輕音樂團(tuán)－上海輕音樂團(tuán)、并擔(dān)任首任團(tuán)長(zhǎng)、名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)指導(dǎo)。其間，參與和策劃多場(chǎng)不同風(fēng)格的輕音樂會(huì)，足跡踏遍大江南北，并培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的歌唱人才，她還在國(guó)內(nèi)首先辦起了“朱逢博酒家”、“朱逢博藝術(shù)學(xué)?！痹谌珖?guó)起到了示范和領(lǐng)先的作用。

1998年，已經(jīng)步入花甲之年的她，仍滿腔熱情地以日臻化境的藝術(shù)功底、強(qiáng)烈的情感和細(xì)膩委婉的歌聲參加了芭蕾舞劇《白毛女》在香港、新加坡和澳大利亞的成功演出，真無愧于她在國(guó)內(nèi)外歌壇上享有的“中國(guó)的夜蔦”和“藝術(shù)長(zhǎng)青樹”的美譽(yù)。

朱逢博還多次擔(dān)任國(guó)內(nèi)國(guó)際歌唱大賽評(píng)委，其中擔(dān)任過第二屆、第三屆、第四屆、第五屆全國(guó)青年歌手大賽評(píng)委。

2000年朱逢博開始淡出歌壇，將歌唱舞臺(tái)讓給年輕歌手，以培養(yǎng)歌唱人材和聲樂教學(xué)為主。

1985年至今，她先后創(chuàng)建中國(guó)第一個(gè)輕音樂團(tuán)―上海輕音樂團(tuán)、并擔(dān)任首任團(tuán) 長(zhǎng)、名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)指導(dǎo)。其間，被中外聽眾公認(rèn)為中國(guó)大陸流行歌壇第一人。

1998年，真無愧于她在國(guó)內(nèi)外歌壇上享有的“中國(guó)的夜鶯”和“藝術(shù)長(zhǎng)青樹”的美譽(yù)。

朱逢博還多次擔(dān)任國(guó)內(nèi)國(guó)際歌唱大賽評(píng)委。

1986年至1999年她先后被日本、德國(guó)、奧地利、美國(guó)、香港等國(guó)家和地區(qū)授予杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)、世界藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)、列入《世界名人錄》、《世界100位藝術(shù)家風(fēng)云人物》；朱逢博曾多次被選為全國(guó)人大代表、政協(xié)委員、特別代表；多次受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。

在四十余年的歌唱藝術(shù)生涯中朱逢博為我們留下了無數(shù)的經(jīng)典作品，歌聲影響幾代人。經(jīng)她演唱的曲目超過800首，出版過近30盒獨(dú)唱專集，卡帶，唱片等，如她演唱的陜北民歌《趕牲靈》、《山丹丹開花紅艷艷》、《蘭花花》，山西民歌《繡荷包》、《燈碗碗開花在窗臺(tái)》，新疆民歌《瑪依拉》、《等你到天明》、《青春舞曲》，江浙歌《采茶舞曲》等既能保持地方色彩，又不失濃郁的民族鄉(xiāng)土風(fēng)味；經(jīng)她演唱的中外歌曲近100首聞名中外，傳唱至今像：《北風(fēng)吹，扎紅頭繩》、《喜兒哭爹》、《請(qǐng)茶歌》、《美麗的心靈》、《紅杉樹》、《彎彎的小路》、《滿山紅葉似彩霞》、《滑雪歌》、《我怎能把你遺忘》、《飛向遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)》、《清晨我們踏上小道》、《那就是我》、《歌唱大別山》、《相會(huì)在攀枝花下》、《蘭花與蝴蝶》。其演唱的許多歌曲被文化部或在全國(guó)文藝匯演及評(píng)比中得優(yōu)秀作品、群眾最喜愛的歌曲等獎(jiǎng)。其中，她為芭蕾舞劇《白毛女》中喜兒的伴唱，被文化部評(píng)為中國(guó)十大經(jīng)典藝術(shù)作品之一，也是朱逢博具有里程碑式的作品；《美麗的心靈》被選為聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太地區(qū)音樂教材，《那就是我》被文化部選為中國(guó)十大經(jīng)典藝術(shù)歌曲，《滿山紅葉似彩霞》、《滑雪歌》、《我怎能把你遺忘》、《飛向遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)》、《永遠(yuǎn)和你在一道》、《紅杉樹》、《彎彎的小路》等獲全國(guó)聽眾最喜愛的歌曲獎(jiǎng)，其中《滑雪歌》開創(chuàng)了中國(guó)兒童動(dòng)畫電影歌曲音樂的新風(fēng)。由她演唱的《橄欖樹》、《踏浪》等成為當(dāng)年廣播電臺(tái)聽眾點(diǎn)播率最高的歌曲。

在四十余年中，錄制了近三十盒不同主題的個(gè)人獨(dú)唱專輯，唱片數(shù)十張如：獨(dú)唱專輯《薔薇處處開》、《雁南飛》、《我怎能把你遺忘》、《故鄉(xiāng)的椰子樹》、《排球女將》、《中外電影歌曲》、《小朋友，你好！》、《安徽民歌》、《彎彎的小路》、《那就是我》、《施鴻鄂、朱逢博外國(guó)歌曲二重唱》等，《其中《薔薇處處開》是新中國(guó)第一盒立體聲音帶；在當(dāng)時(shí)中國(guó)家庭錄音機(jī)擁有量極少的情況下，當(dāng)年銷量130余萬盒，位居榜首，現(xiàn)已列入中國(guó)唱片史冊(cè)。她首開先河，將通俗唱法用于她的演唱之中，如演唱的上海30年代流行歌曲《夜來香》、《薔薇處處開》、《初戀女》。她頂住壓力率先將臺(tái)灣校園歌曲介紹給大陸，使以《橄欖樹》等為代表的一批校園歌曲得以廣泛傳唱，為人們打開了一扇美麗的窗，作出了特殊的貢獻(xiàn)。并在1980－1981年在國(guó)內(nèi)錄制《我的情詩》、《輕問》兩張臺(tái)灣校園歌曲專輯。70年代末到80年代朱逢博第一個(gè)在中國(guó)舉辦外國(guó)歌曲作品音樂會(huì)，同著名歌唱家施鴻鄂一道將一大批世界各國(guó)的優(yōu)秀音樂作品介紹給中國(guó)聽眾和觀眾，受到人們的廣泛好評(píng)和歡迎，為人們帶來了異國(guó)文化的藝術(shù)享受。

曾榮獲新中國(guó)十大女高音歌唱家，藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)，廣電部和中國(guó)唱片總公司頒發(fā)的首屆中國(guó)金唱片獎(jiǎng)，連續(xù)四屆榮獲中國(guó)最大影音公司太平洋頒發(fā)的云雀獎(jiǎng)，中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”、“百花獎(jiǎng)”“最佳音樂演唱獎(jiǎng)”、中國(guó)電影歌曲優(yōu)秀演唱獎(jiǎng)；在日該國(guó)際音樂節(jié)上榮獲演唱特別獎(jiǎng)，2008年榮獲唱響三十年中國(guó)流行音樂開拓貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、華語樂壇最有影響女歌手獎(jiǎng)等，其演唱的許多歌曲被文化部或在全國(guó)文藝匯演及評(píng)比中得優(yōu)秀作品、群眾最喜愛的歌曲等獎(jiǎng)。

朱逢博在長(zhǎng)達(dá)40年的聲樂事業(yè)中，有著非凡的成績(jī)。她演繹過的歌曲包括，中外民歌，藝術(shù)歌曲，校園歌曲，兒童歌曲，不管古今中外，戲曲、民歌、通俗她都能唱且有上佳表現(xiàn)。她以演唱風(fēng)格的多樣、抒情富于變化聞名，她在探索民間唱法和美聲唱法的結(jié)合，氣息運(yùn)用，混合共鳴，真假聲轉(zhuǎn)換方面達(dá)到了相當(dāng)高的境界，有著很高的技巧，在改革開放的過度期以及開放前期，朱逢博的歌唱藝術(shù)達(dá)到顛峰，可以說獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷二十年，在中國(guó)歌壇獨(dú)樹一幟。

朱逢博的演唱真摯動(dòng)人、情感強(qiáng)烈，極富表現(xiàn)力和感染力；她的音色甜美、圓潤(rùn)、亮麗、吐字清晰。由于她在藝術(shù)上兼收并蓄、刻苦鉆研、嚴(yán)格要求和精心創(chuàng)造，認(rèn)真對(duì)待每一句唱腔、歌詞，力求用嗓、傳情、咬字和發(fā)音的完美，使她不僅擅長(zhǎng)演唱中國(guó)民族風(fēng)格的歌曲，而且也擅于掌握各種外國(guó)歌曲的風(fēng)格。

朱逢博的演唱吐字清晰、剛?cè)嵯酀?jì)、大氣、優(yōu)美、深情亮麗，俏麗活潑韻味濃，華麗、甜美、民族風(fēng)濃郁。她有著歌唱家的嗓音，絕好的樂感，且音域?qū)拸V，中高聲區(qū)轉(zhuǎn)換不著痕跡，似未加修飾的天然嗓音，“沒有技巧的技巧”。其實(shí)她的演唱中運(yùn)用了很多聲樂技巧，比如”哭腔””花腔”以及后來的”氣聲”，但這些技巧的運(yùn)用藝術(shù)性很高，依歌曲的意境而用，不顯做作。總體說來，朱逢博的演唱音色溫潤(rùn)柔和，但卻帶有一種高貴的金屬光澤，在民族歌唱家中，這是唯一的。

朱逢博是一位敢于超越。她的作品中，幾乎每一首作品中都有不同的特點(diǎn)和創(chuàng)意，不管是別人唱過的和沒唱過的歌總能找到一種與眾不同又適合自己的表現(xiàn)形式，她能針對(duì)不同的歌曲，充分發(fā)揮自己的音域?qū)拸V的優(yōu)勢(shì)，利用不同的聲部自己和聲，尤其是一些活潑浪漫的作品，處理的效果讓人耳目一新。她利用自己的文化知識(shí)底蘊(yùn)，用多國(guó)的語言演繹過多國(guó)不同風(fēng)格的當(dāng)?shù)馗枨?，在演唱外?guó)的民歌及抒情歌曲方面，無論從題材，內(nèi)容，曲目數(shù)量以及所引起的.廣泛影響在中國(guó)的歌壇上是無與倫比，絕無僅有的，至今無人望其項(xiàng)背。

朱逢博的唱法是“土洋結(jié)合”的。它是植根于“本嗓唱法”的土壤之中。由于朱逢博不拘泥于陳法，而善于廣泛地汲取各種養(yǎng)料，又從不拒絕把“歐洲唱法”的某些枝條嫁接到她原來的唱法之上，因而使她原來的唱法起了變化，有了提高，擴(kuò)大了她的表現(xiàn)領(lǐng)域，使嗓音剛?cè)峒鏉?jì)、圓潤(rùn)適度，使高音比較容易唱上去，有了像弦樂器上揉音一般的嗓音聲波的微顫，給聽眾以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。朱逢博的演唱是以善于鮮明、生動(dòng)地表達(dá)詞意曲情，富于感人的藝術(shù)魅力見長(zhǎng)的。藝術(shù)是離不開夸張的，為了要達(dá)到比實(shí)際生活更集中、更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，朱逢博在演唱上總是很大膽又是很有分寸地運(yùn)用著夸張這一手段。

在朱逢博的演唱藝術(shù)中，還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，那就是她所演唱的曲目不但風(fēng)格多樣，而且總是唱什么象什么。在她涉及的眾多題材，眾多曲目里都有上佳的表現(xiàn)，對(duì)同一作品的處理上都有自己的理解和突破以及新的詮釋，在每一種題材，每一種區(qū)域的作品里都形成了獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)的魅力，形成了山脈里的眾多的山峰，令人很難逾越。朱逢博在很多作品中表現(xiàn)出自己的獨(dú)特之處，在于她的較高的藝術(shù)領(lǐng)悟能力以及對(duì)作品的內(nèi)涵比較準(zhǔn)確的把握。至于技巧，唱法，發(fā)音等等對(duì)她來講早已經(jīng)揉進(jìn)了對(duì)作品的演繹之中不著痕跡。朱逢博所涉獵的中國(guó)各地民歌有很多很多，她幾乎對(duì)能得到資料的作品都進(jìn)行了大膽的嘗試，所涉獵的歌曲都有自己獨(dú)特的創(chuàng)新和個(gè)性的演繹，很少是簡(jiǎn)單的翻唱和重復(fù)，在那個(gè)年代這是難能可貴的?？梢哉f在中國(guó)的民歌史上，能夠取得這樣非凡的成就是絕無僅有的，她在中國(guó)民歌領(lǐng)域?yàn)楹笕藰淞⒘诵碌乃囆g(shù)山峰，一座很獨(dú)特的有著各種風(fēng)景的峻峭的山峰。

如果說朱逢博將中國(guó)民歌藝術(shù)水平提升到一個(gè)新高度，那麼她在藝術(shù)創(chuàng)作的抒情歌曲演唱方面就是開創(chuàng)了新時(shí)代的先河。