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對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

2021年07月02日 20:48:3680

對于有形的物質(zhì)文化,人們可以通過博物館的形式來進行保存,但對于這些傳統(tǒng)的民間習俗、民間祭祀、民間歌舞、民間口傳文學、民間的各種勞動知識、生產(chǎn)技藝等非物質(zhì)性的文化遺產(chǎn),我們將如何保存,如何讓其繼續(xù)存活在其生長的文化空間中,這是一個新時代所遇到的新問題。

對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

在保護的前提中,我們還可以考慮是否進行傳統(tǒng)文化的再生與發(fā)展的工作開展的可能性,讓一些優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)存活于我們的生活空間,并給當?shù)匚幕徒?jīng)濟的發(fā)展帶來新的推動力,這也許比單純的保護更難,也更值得做,但如何做,采取什么樣的方式做,這值得探索與嘗試。

對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

擴展資料:

對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的意義:

對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

我國各族人民在長期生產(chǎn)生活實踐中創(chuàng)造的豐富多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是中華民族智慧與文明的結(jié)晶,是聯(lián)結(jié)民族情感的紐帶和維系國家統(tǒng)一的基礎(chǔ),是民族精神、民族情感、民族歷史、民族個性、民族氣質(zhì)、民族凝聚力和向心力的有機組成和重要表征。

對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

其所蘊含的中華民族特有的精神價值、思維方式、想象力和文化意識,是維護我國文化身份和文化主權(quán)的基本依據(jù)。加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護,不僅是國家和民族發(fā)展的需要,也是國際社會文明對話和人類社會可持續(xù)發(fā)展的必然要求,更對建設(shè)社會主義核心價值體系具有重要的作用。

對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

河南曲劇在發(fā)展過程中存在的問題及相應(yīng)的保護措施。在對河南曲劇的調(diào)查研究中,我們發(fā)現(xiàn)河南曲劇在發(fā)展過程中遇到了一些非常嚴重的問題,這些問題對于河南曲劇的進一步發(fā)展帶來了一定的阻礙。

對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

(一)發(fā)展市場狹窄及其解決措施:河南曲劇的發(fā)展市場非常狹窄。目前,曲劇受歡迎團體主要集中在老一輩人身上,而大部分年輕人對于曲劇已經(jīng)不甚了解,市場范圍越來越小,這給曲劇的傳承與發(fā)揚帶來了一定的威脅。發(fā)展市場狹窄的主要原因,主要在于年輕人對于傳統(tǒng)文化缺乏認同感。

對于新世紀的年輕人,該如何對待非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展呢?

現(xiàn)階段,隨著科學技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的日益更新,年輕人的生活環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。從他們出生開始,所接觸到的就是流行歌曲、電腦、游戲以及互聯(lián)網(wǎng)等,而接觸傳統(tǒng)文化的機會少之又少。這可以被認為是新媒體文化等對傳統(tǒng)文化所帶來的沖擊,年輕人嚴重缺乏傳統(tǒng)文化教育的氛圍。

針對上述原因,教育部門、戲曲工作者以及年輕人應(yīng)該共同擔負起曲劇等傳統(tǒng)文化的傳承責任和義務(wù)。一方面,學校等教育部門應(yīng)該加大對傳統(tǒng)文化的重視程度,為學生營造良好的傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)揚的氛圍。例如,學校應(yīng)該在課本中增加相關(guān)的傳統(tǒng)文化的知識內(nèi)容、增設(shè)傳統(tǒng)文化課堂等;邀請傳統(tǒng)文化工作者進入校園為學生傳授和講解傳統(tǒng)文化豐富的形式內(nèi)容,從而更好地培養(yǎng)青年一代對傳統(tǒng)文化認同感,有利于傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚。

另一方面,從曲劇本身去尋找原因并加以改正。曲劇是根據(jù)當時的文化背景產(chǎn)生的,它可以被認為是一定時期的社會生產(chǎn)力的體現(xiàn)。當前,我國的生產(chǎn)力已經(jīng)發(fā)生了明顯進步,這將會導致文化失去它賴以生存的基礎(chǔ)。戲曲的一個顯著特點是節(jié)奏較慢,并且過于程式化,從而不具備傳播的條件。因此,相關(guān)部門以及機構(gòu)有必要對當前的曲劇進行創(chuàng)新和改進,使其發(fā)展符合當前的生產(chǎn)力,從而達到觀眾欣賞的要求。

(二)缺少表演場地的問題及相應(yīng)的解決措施:從當前曲劇的表演場地來看,存在著表演場地嚴重不足、場地簡陋以及位置偏遠等問題,這對于曲劇的進一步發(fā)展也具有一定影響。針對這一問題,相關(guān)部門應(yīng)該加大重視程度,可以通過修建綜合性演繹場所,從而為傳統(tǒng)戲劇的演出提供良好的平臺。

綜合演藝場所是藝術(shù)表現(xiàn)的重要載體之一,各類文藝節(jié)目都可以在這樣的綜合性舞臺上進行演出,不僅保護了河南曲劇,同時更多的傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)都可以得到更好保護。除此之外,這也促進了不同傳統(tǒng)文化之間的相互交流,在交流中吸取精華并且得到創(chuàng)新。

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