1964年2月初，經(jīng)過(guò)一番緊張、認(rèn)真的準(zhǔn)備，中央芭蕾舞團(tuán)紅色娘子軍的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成立了。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都是團(tuán)里的專(zhuān)家、名導(dǎo)、名演員。其中有作曲家吳祖強(qiáng)，編導(dǎo)李承祥、蔣祖慧、王希賢，舞美馬運(yùn)洪、梁曄，演員白淑湘、鐘潤(rùn)良、王國(guó)華、李新盈等。這一支實(shí)力強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)立即開(kāi)赴海南島，開(kāi)始采風(fēng)、軍訓(xùn)和體驗(yàn)生活，搜集音樂(lè)、舞蹈、舞美的創(chuàng)作素材，構(gòu)思整部芭蕾舞劇的創(chuàng)作演出大綱。

其間，他們?cè)诤Ｄ蠉u的大山深處、原始森林、黎族村寨，苦苦追尋革命隊(duì)伍里的崇高理想、戰(zhàn)斗生活和嚴(yán)酷環(huán)境。他們住娘子軍們?cè)?jīng)住過(guò)的竹寮屋，吃娘子軍戰(zhàn)士吃過(guò)的椰子飯，在實(shí)地采訪(fǎng)了當(dāng)年瓊崖地區(qū)革命隊(duì)伍里的女紅軍，有紅色娘子軍連長(zhǎng)馮增敏、指導(dǎo)員王時(shí)香、紅二連指導(dǎo)員龐學(xué)連、三排長(zhǎng)黃墩英，以及盧業(yè)香、瓊花等老戰(zhàn)士。聽(tīng)她們講述紅色娘子軍初創(chuàng)時(shí)期的情況、活捉惡霸地主老財(cái)?shù)墓适?、火燒碉堡“蒸豬”的奇聞，也聽(tīng)她們講述革命進(jìn)入低潮進(jìn)山打游擊、缺醫(yī)、缺糧艱苦卓絕斗爭(zhēng)的情況……

把實(shí)地采訪(fǎng)和采風(fēng)得來(lái)的紅色娘子軍的戰(zhàn)斗生活變成芭蕾舞，劇本的確定、情節(jié)的設(shè)計(jì)、演員的選擇、舞臺(tái)美術(shù)、燈光、音樂(lè)，甚至舞蹈動(dòng)作，都是經(jīng)編劇、導(dǎo)演、專(zhuān)家、演員們反復(fù)討論、參照、模仿、歷史再現(xiàn)出來(lái)的，最后由周總理和中宣部、文化部的領(lǐng)導(dǎo)們一遍遍審查、修改，才定型登臺(tái)演出。因?yàn)椤都t色娘子軍》是中國(guó)第一部用西方芭蕾藝術(shù)形式反映紅色的東方革命，周總理不僅自己一次一次地參加這部戲的審查修改，而且還和羅瑞卿大將、許世友上將等一批著名戰(zhàn)將參加對(duì)該戲的審查修改。許世友不僅提出了許多修改意見(jiàn)，還用自己的軍事動(dòng)作告訴舞蹈演員們?nèi)绾瓮稄?、格斗、舉槍射擊。羅瑞卿不僅一次次地參加審查提意見(jiàn)，還經(jīng)常用各種方法調(diào)動(dòng)演員們排練的積極性。一次審查演出過(guò)后，他對(duì)扮演連指導(dǎo)員的演員說(shuō)，我們那個(gè)時(shí)候的女紅軍戰(zhàn)士就跟你們?cè)谂_(tái)上表演的時(shí)候一樣，青春有戰(zhàn)斗力。

1964年9月下旬，經(jīng)過(guò)千錘百煉的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》終于正式演出了。世界上第一部用西方芭蕾的形式演出的中國(guó)的芭蕾舞終于登臺(tái)了，這不僅在當(dāng)時(shí)的北京，在整個(gè)世界演藝界都是一件大事。演出之后，在國(guó)內(nèi)的反響極大，反映極好。

同年10月8日，毛澤東在人民大會(huì)堂觀看了演出。演出結(jié)束后，毛澤東、劉少奇、朱德、周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)同志走上舞臺(tái)和演員們一一握手。毛澤東給這部戲以很高的評(píng)價(jià)：“方向是對(duì)的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的?！?/p>

芭蕾舞紅皮娘子軍編??？

紅色娘子軍，是由同名電影改編而成的，革命現(xiàn)代芭蕾舞劇，1964年由中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首演成功，芭蕾舞劇紅色娘子軍，是在周恩來(lái)總理等中央領(lǐng)導(dǎo)的直接關(guān)注下誕生的。編劇是梁信。

芭蕾舞《紅色娘子軍》是有謝晉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、梁信編劇的舞劇。

《紅色娘子軍》觀后感

看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？現(xiàn)在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀后感吧。現(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？下面是我整理的《紅色娘子軍》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國(guó)第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國(guó)人的歷史與民族情感，成為中國(guó)的芭蕾，具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格，是中國(guó)乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無(wú)論從它的選材上，還是在舞蹈動(dòng)作上都有新的突破。

一、 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹

六十年代周恩來(lái)總理指示中國(guó)藝術(shù)要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關(guān)懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進(jìn)行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會(huì)堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團(tuán)演出，作曲是吳祖強(qiáng)、杜鳴心等。而故事則是反應(yīng)了十年內(nèi)戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒(méi)有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動(dòng)中，由于報(bào)仇心切、打亂了原先的計(jì)劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導(dǎo)下，她認(rèn)識(shí)了自己的錯(cuò)誤，努力使自己成長(zhǎng)為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊(duì)一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。

二、對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞

《紅色娘子軍》的舞蹈風(fēng)格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語(yǔ)言外，還融合了中國(guó)的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動(dòng)作更會(huì)讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動(dòng)作的基礎(chǔ)是建立在“開(kāi)繃直立”的美學(xué)的基礎(chǔ)之上的。開(kāi)，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開(kāi)?？嚕侵改_部、膝關(guān)節(jié)及踝關(guān)節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個(gè)整體，把身體中心準(zhǔn)確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們?cè)倏次鑴　都t色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動(dòng)作“開(kāi)繃直立”是隨處可見(jiàn)的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國(guó)古典舞蹈和民族民間舞蹈的語(yǔ)匯與技法。

在舞劇第三場(chǎng)：“里應(yīng)外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個(gè)女演員手拉手左右擺手、推手的動(dòng)作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進(jìn)或后退，兩膝時(shí)彎時(shí)立，雙向左右腰側(cè)前后擺動(dòng)。這就是黎族舞的特性，是民族的。

在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見(jiàn)芭蕾舞雙人托舉動(dòng)作外，清華的動(dòng)作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動(dòng)作中有中國(guó)古典舞出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)舞蹈的剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果，也表達(dá)了中國(guó)舞蹈隊(duì)員的追求，表現(xiàn)出的.圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國(guó)戲曲中的臥魚(yú)、山膀、大射雁、點(diǎn)地翻身、串翻身、小y子、烏龍絞柱等等，讓人覺(jué)得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中國(guó)民族舞的樸實(shí)。

此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動(dòng)作以及海南當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨(dú)特的藝術(shù)形象，是深入人心的原因所在。

三、對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂(lè)的鑒賞

《紅色娘子軍》作為中國(guó)第一部具有中國(guó)風(fēng)格的芭蕾舞劇，早已超越了意識(shí)形態(tài)和時(shí)代的局限。動(dòng)人的情節(jié)和生動(dòng)的人物使得即使沒(méi)有經(jīng)歷那個(gè)年代的人一樣可以欣賞它的美妙。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂(lè)也很好聽(tīng)，其作曲之一吳祖強(qiáng)將之總結(jié)為“三個(gè)主題一首歌”?！叭齻€(gè)主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個(gè)主要人物的主題音樂(lè)，“一首歌”則是指來(lái)自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬(wàn)泉河水》尤其成功。

該曲旋律優(yōu)美、委婉動(dòng)聽(tīng)，具有濃郁的海南黎族音樂(lè)特色，同時(shí)可以真切地感受娘子軍們的動(dòng)人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點(diǎn)和婦女的特色，因此音樂(lè)具有很強(qiáng)的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬(wàn)泉河水清又清》等已經(jīng)成為久唱不衰的經(jīng)典歌曲，今天聽(tīng)來(lái)仍然令人心潮澎湃。

由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術(shù)上有一定成就，政治上有時(shí)代“污點(diǎn)”的“當(dāng)代經(jīng)典”。盡管如此，我們還是應(yīng)當(dāng)采取寬容的胸懷，對(duì)其藝術(shù)價(jià)值、歷史地位予以客觀評(píng)價(jià)。對(duì)其存在的局限，也應(yīng)深入剖心，使之不再對(duì)現(xiàn)實(shí)音樂(lè)、舞蹈的創(chuàng)作構(gòu)成負(fù)面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術(shù)基礎(chǔ)是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國(guó)古典舞與民間舞的融會(huì)貫通、西方舞劇音樂(lè)創(chuàng)作技法與中國(guó)民間音樂(lè)表現(xiàn)手法的融會(huì)貫通。該劇的音樂(lè)創(chuàng)作在藝術(shù)上取得了一定的進(jìn)步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術(shù)中國(guó)化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨(dú)特的中國(guó)式理念和表達(dá)方式無(wú)可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國(guó)乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無(wú)可非議的。